东汉摩崖《开通褒斜道刻石》

“按其字体，长短广狭，参差不齐，，天然古秀若石纹然，百代而下，无从摹拟，此谓之神品。”这是杨守敬《平碑记》中对到《开通褒斜道刻石》的评价。

在浩瀚辉煌的东汉碑刻大家族中，每一块碑刻摩崖都具有自身独立的审美品格或书史价值，而迥异于他碑，只有具备这些性格要素才能经得起历代严格的审美考验和文化过滤，存留于世。只是从某二方面的侧重点去看，比例分量有高低之别罢了。

《开通褒斜道刻石》是一块特殊的摩崖存在，杨守敬的“天然古秀若石纹”一语中的。《开通褒斜道刻石》，全称《汉郎君开通褒斜道刻石》，俗称《大开通》。东汉明帝永平六年(63年)刻，共16行，每行5字至11字不等。石在褒城(今陕西勉县)北石门溪谷道中，现石已移置汉中博物馆。与名声显赫的“三颂”之一的《石门颂》(另两颂是：《西狭颂》在甘肃成县；《郙阁颂》在陕西略阳县)和《石门铭》同处一地。虽然名声上与“一石”有一定差距、但它却是石门摩崖书中最早的，也是现存整个东汉时期最早的摩崖刻石。

《开通褒斜道刻石》是一块奇石，其发现色彩颇为神秘，南宋光宗绍熙年间(1194年)，南郑令临淄晏袤首先发现此摩崖，随即在旁边做出释文。但让人遗憾的是茂密的芥藓把其掩盖，使这方名刻再次沉寂，六百多年，著录少见，世人鲜知。直到清代碑学兴起，金石考证研究之风盛行，金石家巡抚毕沅再次发现此石，才名扬天下。

此后、金石家和村法家们对《歼通褒斜道刻石》玲爱有加。

刘熙載《艺慨 · 怗慨》：“《歼通褒斜道石刻》隶之占也。”

方朔《枕经堂金石书画题跋》：“玩其体势、意在以篆为隶，亦由篆变隶之日，浑朴苍劲”。

康有为《广艺舟双楫》：“汉隶之始皆近于篆、所谓八分也。若《赵王上寿》、《泮池刻石》，降为《褒斜》、《郙阁》、《裴岑》、《会仙友题字》，皆朴茂雄深，得秦相笔意。'"‘余谓隶中有篆、楷、行三体，如《褒斜》、《裴岑》、《郙阁》，隶中之篆也；《杨震》、《孔彪》、《张迁》，隶中之楷也；《冯府君》、《沈府君》、《杨孟文》、《李孟初》，隶中之草也。'"‘变圆为方，削繁成简，遂成汉分”，是“以篆笔作隶者”。

钱大昕《潜研堂金石文字跋尾》：“文字古朴，东京分隶，传于今者，以此为最先焉。”

此刻书法气魂宏大，布局饱满，笔道圆细而遒劲有力，不现单薄之象。融斯篆意趣，高古伟岸，加上天然石纹背景别增一种奇趣。

《开通褒斜道刻石》在用笔上以圆笔为主，参以篆意，藏头护尾，与同处稍后的石门摩崖《石门颂》、《杨淮表记》笔法相近，然取势不同。此刻呈外紧内松，开张纵横，气势饱满，结体奇崛，方整古拙。《石门颂》结字内紧外松，气势开张，平中见奇；《杨淮表记》“结构虽疏博，但却有一种向心的内聚之势，裹挟紧凑”。

《开通褒斜道刻石》的线条组合多呈平直之势，几乎看不见隶书长见的波磔之态。但为了避免呆板，在一些平直的笔画中夹杂适当的斜线来“破势”，颇具动感。在行气及章法布局上要随字赋形，大小穿插，浑然天成。

《开通褒斜道刻石》是汉隶碑刻中的少见的大字之作。(《大吉买山地记刻石》亦为大字外，别不多见。)大字与小字的区别最主要的地方就是大字更加注重“势”的表现，“气势”、“气局”、“气格”等，皆有夺人之处。不在小处作文章，而是放眼大处，因势利导、无拘无束、豪放不羁、咄咄逼人。

所以临习此类刻石碑版，“欲书，先散怀抱”，放大字形。毛笔也要选大一些，墨量控制适当，在以拙朴十足的线条唱主角的同时，加紧墨色的枯润变化将另有一番风景、一笔过去，义无反顾。